24.10.12

Stephen Ratcliffe




12,11

y / o sin movimiento, la disposición horizontal de las imágenes negativas
puestas sobre una mesa más allá del cual el verde no está (invertido)

(uno) primer plano del aterrizaje de un pájaro en la ventana seguido por su sonido
que se va, el cuerpo iluminando el espacio que parecía llenar

memoria de acción desde el punto de vista exterior (no) por eso
perfectamente fija, la proyección de la forma de ciervo en el futuro

ejemplo de un auto que pasa por la calle del otro lado de la cerca (uno)
después frena, el ejemplo opuesto de su silencio

una cuerda colgada en el espacio en lugar de pintar (que) deviene
conciencia del sentimiento de circularidad, ser como el color




12,12

Cuerpo que ausente incluye la sensación de espacio (calcular)
en el que desaparece, mientras el cielo pasa de rosa a blanco

interior de la memoria buscando (sobre) el hombro, la acción inmediata
entre el hombre en la silla y su sentido de persona hablando

plano triangular azul en relación a la curva de la enredadera de granadilla

superficie verde, forma de paréntesis dentro del cual (uno)

(menos) que acontecimientos visibles, el movimiento horizontal de la derecha
mientras las alas abiertas de un pájaro descienden sobre un plano de agua

simultaneidad del paralelo sentimiento a (su) cuerpo físico,
pensamiento que parece llegar desde el borde de un cerco



12,13

agua que cae contra las piedras en el ángulo donde se levanta el vapor,
memoria de una segunda persona respirando (su) movimiento adicional

sentimiento gris blanco entre (objeto) cuerpo horizontal del borde
y el sonido de un pájaro que se mueve a través de él, inaudible

cuervos en rama sobre la calle por ejemplo, la mujer en azul
(parada) opuesto el mapa al que le falta la punta derecha

acción de la chica en la entrada junto al hombre que apoya una mano
sobre su hombro, como un acontecimiento que no está presente (uno)

(pura) conciencia de sí mismo, donde el plano de color transforma
un fenómeno acústico en esa superficie que pasa por dentro



Portraits & Repetition (2002)
Versión patricio grinberg



Charles Zoller




























Stephen Ratcliffe





12,14

intervalo entre los sonidos que (el) hace y la forma del pájaro
aterrizando en una rama, y​/o cómo funciona eso no es precisamente una acción

la luna visible a través de las hojas de plantas de tabaco (ahí)
por ejemplo, que determina la distancia emocional del espectador

movimiento de las líneas horizontales de izquierda a derecha
de la cuadrícula que incluye lo que pasa en cualquier otro lugar, (foto)

(foto) del hombre que está en contra la piedra, lo sujeto del pensamiento
que no se dice medido en relación a lo que lo rodea

ventana mientras la luz pasa por ella, (que) aparece después
de avanzar en el espacio de la habitación todavía vacía




12,15

sobre el ángulo de la piedra el azul del cielo más allá
(acá) repite la espalda del hombre, a la izquierda de la sombra contraria

textura azul de una figura leyendo una carta, el perfil (p) de izquierda
que implica la presencia de un espectador que no termina de aparecer

acción anterior de dos mariposas (concepto) encerradas en su lugar,
contra ladrillos, las líneas diagonales de las sombras de su alas

superficie de agua en el vidrio verde donde sumerge tallo, la sensación 
de un plano negativo inclinada en su contra (hacia fuera)

(esta) desaparición de sonido por ejemplo, una nota opuesta que se acerca
 a una persona en otra parte entrando en la habitación de arriba




Portraits & Repetition (2002)
Versión patricio grinberg



23.10.12

Wallace Berman



















Aníbal Cristobo & Patricio Grinberg




GREEN PILLS (AUTISTISMO DE COLECCIÓN)


una comedia
enredos farmacológicos

sobre la marcha agregaron una viuda australiana
después el safari

como si cada vista
como si cada objeto se mostrara repelente

-“tendríamos que discutir, si alguno de los dos”-

la parte del astronauta gustó bastante
con la coreografía

aunque el ángulo del aburrimiento puede variar
indefinidamente

era otra versión del humor
acá en un libro
que también aparece en una escena

150mg aderall, oxido nitroso apenas

como si un balbuceo
brillante repetido y el tic tac

indefinidamente

es difícil distinguir
entre lo rápido y lo muy rápido
el cansancio a la larga

el knock out.



GO (2012)

Wallace Berman

















Aníbal Cristobo & Patricio Grinberg




AMNESIA SIAMESA, 1967



Un ruido golpea la pared y queda
suspendido -y no hace nada, y ni cae

donde podamos verlo: el centro del disparo
es donde las cajas siguen
el rebote

perfectamente naranja
contra los containers. Desde el aire, toda la

discusión del puerto, el parking

la salida que se mostró
entre uno y otro, el guardia

sorprendido en el suelo, fijo en la dirección equivocada
pero intentando mirar

al hombre que se levantaría juntos a los dos hermanos

Entre ellos, un sólo golpe, algo como
madera - y el guardia.

El balbuceo del relato.

El equilibrio que pierde
golpeando el suelo la cabeza

cuando gira sin definición
flotando; contra los containers
perfectamente naranja.



GO (2012)




17.10.12

John Baldesari




















Francisco Bitar



BLIND LOVE MOVIE


Imaginate un ciego
arriba de un colectivo
sus lentes de ciego te reflejan
de fondo un cartel con tres ciudades
y los kilómetros que faltan queda atrás
el ciego -inexplicablemente- se relaja


¿Para qué viaja el ciego?
comprendés con creciente entusiasmo
que cada ciudad tiene su propia música, su propio acento;
el movimiento -la velocidad al cubrir las distancias -
aparece como un asunto importante en este sentido:
no son lo mismo capitales y provincias
el centro y los suburbuios
el derrumbre de estos últimos años
el estado actual del observador
todo es nu matiz al lado de la sordera del viaje


El ciego baja del colectivo;
abrió su camisa hasta el tercer botón
para agrandar el máximo de lo permitido
las partes desnudas entre la ropa.
Ahora pensás que si te quedaras ciego
también vos te dedicarías a viajar
(solamente luego de superar
toda idea de suicidio).


Después de todo: qué es la muerte para un ciego?
que sea un taxi con los faros apagados
que viaja hasta el brazo extendido de una chica
y que, por favor, termine de una vez esta película
que se me hizo larga, larguísima.


Pero también nos dejamos ver.
Desde las partes del cuerpo
que no tienen nombre
(lápiz de laca blanca
que, letra por letra, borra las palabras)
nos sumamos al mundo al tocarlas.
Estuvimos drogados y al abierto
todo aquel viaje y cuando nos fuimos
no quedó otra cosa de nosotros
que el pasto seco abajo de la carpa
y el espacio sin llenar en la mochila
que llevamos atestada.


Negativos (2007)



John Baldessari










Ron Silliman



I
(fragmentos)

Sueño difícil. El momento en que reconoces que tu muerte acecha en alguna parte de tu cuerpo. Un barco solitario define el horizonte. La lluvia no es segura para tomar.

En Grozny, en Bihac, la idea de la historia se estremece con cada nueva explosión. Entre una clase y otra, con café, estudiantes discutiendo el valor de un pronombre.

Cuando te veo, me acuerdo. Una nota en una botella se balancea en un mar dibujado. El operador de la radio se llama Sparks.

El contorno de pintura de una mano en la pared. La tormenta convierte al patio en un pantano. Finalmente vimos el pato de madera en el medio del lago.

El tablero como el teclado de un piano. Animalitos de juguete por todas partes.

El sol aumenta en el cielo de la mañana.

Un hombre con tres lapiceras en el bolsillo de su camisa pasa de una mesa a otra, buscando alejarse del aire frío de enero que viene de la puerta del café, una taza grande de plástico en una mano, una gramática en la otra. Afuera, un perro atado a un banco vacío, una bicicleta encadenada a cartel de prohibido estacionar.


YOU (1995)
version patricio grinberg



Lee Friedlander



























Ron Silliman




II
(fragmentos)


Limpiafondos: sombras que cambian contra el suelo de la pileta. Sillas torcidas sobre la mesa. En un extremo del patio de comida una multitud mira un partido en una pantalla gigante. Primero Me imagino como te verías desnuda, después como te verías dentro de cincuenta años. La pelota gira alrededor del aro, luego cae, fuera.

Vestido perfecto para lluvia, llevando a un caballete en una caja grande de cartón.

Un payaso malo. La autopista cerrada por un derrumbe. El escritorio lleno de postales, cada una empieza con "Querido Sr....."

¿Qué combustible se usa para el motor de la metáfora? Caminando con los puños apretados. La lógica del alfabeto: gato, pato, chato, plato. Detrás del estacionamiento, el arroyo se convierte en un pulso, un rio. Un paisaje con forma de abanico contra el limpiaparabrisas.

Grande como un puño, una araña sobre mi pierna. Nuevo mensaje de error. Un Humpty Dumpty hecho de tela que consiguió tener manos y pies.

Un masaje de pies que sólo sea un masaje de pies. 1-900-Yo. Un hombre empujando un carrito del supermercado a las cuatro de la mañana.

Las especies amenazadas sobreviven en las postales. Un chico hace de su estufa de juguete una nave espacial. ¿Alguien tiene los genomas de plantas tropicales?


YOU (1995)
version patricio grinberg




Lee Friedlander

































Ron Silliman



III
(fragmentos)



En las ramas más altas del abecedario, desnudo bajo la lluvia, un colibrí, alas transparentes en la cámara lenta del vuelo.

¿Quién dejó el teléfono en el horno?

La banana tiene ángulos afuera pero adentro es redonda. Un dirigible fosforescente. Un perro púrpura con nariz azul. Gusanos en el abono de la historia.

La mano como una máquina demuestra el cierre (la narrativa de los dedos). Una visión de las vocales vibrando.

El carrito del supermercado como una maquina, cada centímetro organizado por un sistema de bolsas de basura (esta para el aluminio, esa para el vidrio, recipientes de plástico ordenados por tamaño), un montón en el estacionamiento de la heladería, dos hombres y una mujer, alta adelante la primera luna llena del año.

La luna se achica en el amanecer atrás de la última nube de lluvia. Efecto globo del gordo con polera. Tengo que hablar.



YOU (1995)
version patricio grinberg