25.8.13

Paul Valery


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Escribir: intento de otorgar cierta existencia, cierta duración permanente, a algunos fenómenos pasajeros.

Pero poco a poco mediante el trabajo, aquel momento se falsea, se enriquece, alcanza mayor existencia de la que nunca tuvo antes.


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La verdad en literatura, tal como yo lo entiendo, no es para nada la descripción, más o menos precisa, de lo que existe, sino su construcción. Hablar de las cosas como si uno supiera de ellas algo más y no para reproducirlas.


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Toda construcción (no determinada por circunstancias locales exteriores) se hace siguiendo la sensibilidad –es decir, por contrastes, similitudes, simetrías, formas diversas de repetición generalizada.



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Trabajo una estrofa diez, veinte veces, pero estoy inconforme y vuelvo a ella sin cesar, me familiarizo, no con mi texto, sino con sus posibilidades, con sus armónicos.

La idea inicial, las palabras anotadas importan poco. Esta libertad, precisamente, es poesía, y es lo que hace de mi propia participación una especie de materia plástica. Comunicar, en fin, ese estado de relación perfecta por medio de un sistema material verbal que el poeta ha obtenido –o que debería obtener— y que al menos lo sugiere incontestablemente. Este es el objeto de la poesía.

No se deben poner en verso ideas que se pueden expresar en prosa.




notas sobre poesía (1995)

versión hugo gola



Albano García
















23.8.13

Ben Lerner



SI CUELGA DE LA PARED, es un cuadro. Si está en el piso es una escultura. Si es demasiado grande o demasiado pequeña, es arte conceptual. Si forma parte de la pared, si for­ma parte del piso, es arquitectura. Si hay que pagar entrada, es moderna. Si ya estás adentro y tenés que pagar para salir, es más moderna todavía. Si es posible estar adentro sin pagar, es una trampa. Si se mueve, ya está pasada de moda. Si hay que levantar la vista, es religiosa. Si hay que bajar la vista, es rea­lista. Si ya se vendió, es que fue creada especialmente para el espacio. Si, para poder verla, tenés que pasar por un detector de metales, es pública.




VALORABA LA PINTURA HASTA EL PUNTO de re­nunciar a ella. Valoraba la renuncia hasta el punto de seguir pintando. La figura hasta el punto de abstraer. La abstracción hasta el punto de insinuar el busto. El busto hasta el punto de pedirle a la modelo que se retire. Pero yo vivo acá, dice la mo­delo. Yo valoro eso, dice el pintor. Pero valoro el valor hasta el punto de insistir. La insistencia hasta el punto de poner la otra mejilla. La otra mejilla hasta el punto de poner la otra. De ahí que parezca que estoy diciendo No con la cabeza.



Angle of Yaw (2006)

versión guido herzovich