27.3.14

Eugenia Maximova




















Joe Zambuto




14

ABURRIMIENTO
(VARIACIÓN ALTERANDO TAMBIÉN LA MÚSICA DE FONDO)


estar siempre en ningún lado
hasta que el cansancio se hacía de todos y no importaba

ese gesto de cansancio
con el que se decían que habían llegado
en medio de nada

el lugar al que ahora vuelven
la mirada que se borra y al fondo
las indicaciones

(debilitar cada intento)
(repetir esa forma de todo terminando igual)
(verse sin miedo

como si no estuvieran
como si sólo estuvieran imitándose, imitando
sólo una parte de sí


COMO SI TODO EL EFECTO DEPENDIERA DE ESO)



NN (2014)
versión patricio grinberg






 

 







Eugenia Maximova













Joe Zambuto



15

LO QUE HABÍA CUANDO LLEGARON
(RECONSIDERAR LO MATERIAL DENTRO DEL ESQUEMA)
 (PREGUNTAR SI TIENE ALGO QUE VER CON EL TIEMPO)



escondidos
como si estuvieran midiendo
cada posibilidad

superpuestas dos series de objetos que se describen
con precisión:

el pulso del microondas y la forma en que algo se derrite
contra
los edificios, los arboles, las abejas

cada dirección
como si fuera falsa y ya no pudieran

juntar cosas, tirar cosas, guardar sólo las partes rotas
filmar eso

(pequeñas abstracciones)
(aplausos)

el espacio vacío que dejaban
entre uno y otro
como si se pudiera ordenar y mostrar



 (EL RUIDO DEL INCENDIO)


NN (2014)
versión patricio grinberg



18.3.14

Emmanuel Hocquard


Meditaciones fotográficas sobre la simple idea de desnudez
(fragmentos)


III

Tu desnudez (fotografiada) me mira.
Es la evidencia. Soy visto tanto como yo
veo. Visto mirándote. Por mis ojos.

El infinitivo (modo impersonal) reflexivo &
recíproco, verse, es el acercamiento
menos inapropiado. En ese verse,
se borran las distinciones entre ver y ser
visto.

Escolio. La desnudez es contemplación. Ella
contempla tanto como es contemplada, en la
indistinción de sujeto y objeto.


IV

Montañas y nubes van bien juntas.
Es claro. No hay allí nada de personal.

Tu desnudez hace un hoyo en lo que
te rodea. Ese vacío es vaporoso. No tiene
borde.

Como la nube y el vacío, la desnudez es
efímera. Ella ilumina un cuerpo en un
relámpago. El tiempo de la fotografía.


V

la desnudez es indecible. La luz ocupa
todo el espacio.



VI

Como es instantánea, la desnudez es
sin comienzo y sin fin. Es
ácrona.

La fotografía no fija el instante de un
cuerpo. Pero no deja de destellar
la instantaneidad de la desnudez.


VII

La desnudez es una disposición de superficie.
Exactamente, la primera disposición.

Una superficie lenta [dócil]. Su potencia
pasa por las articulaciones de un cuerpo: cuello
espalda, codos, muñecas, dedos, ingle,
rodillas, tobillos, caderas…

Gramática sin reglas, todo de intensidades.


VIII

La desnudez existe sin objeto. Ella no entra
en una historia, incluso si efectivamente atraviesa
historias. No pertenece a.

Como respirar, la desnudez no es
personal. Ni siquiera existe verbo.

Desnudez es la idea más simple.


IX

Desnudez es femenino.



Méditations photographiques sur l'idée simple de nudité (2009)
version carolina massola

7.3.14

Joel Meyerowitz


















Wallace Stevens



ADAGIA
(fragmentos)



110

Todo tiende a volverse real; o todo se mueve
en la dirección de la realidad.


112

Uno no escribe para nadie más que para uno mismo.


113

Cada hombre muere su propia muerte.



123

El máximo valor es la realidad.


127

Toda la historia es historia moderna.

140

La lengua es un ojo


144

La mayor conquista es la conquista de de la realidad.
No alcanza con presentar la vida, por un instante, como hubiera podido ser.


156

El cuerpo es el mayor poema.



171

El gran poema es el desprendimiento de (una) realidad.


173

La realidad es el motivo.


177

La descripción es un elemento, como el agua o el aire.


178

La lectura de un poema debe ser una experiencia. Con más razón la escritura.


179

Un poema es un café.







Opus Posthumous (1957)
versión patricio grinberg