25.3.13

Luis Eduardo García



Sin Título
(con "Some Riot" de Elbow como fondo musical)


El renunciamiento no se parece en nada al caos.
El renunciamiento nunca tendrá la misma naturaleza que lo trágico.
El renunciamiento está lejos de ser líneas.
El renunciamiento está considerablemente apartado de ser un lenguaje punitivo.
El renunciamiento no puede ser abarcado por un cuerpo.
El renunciamiento no es naranja.

El
renunciamiento se podría representar con una variedad de fotografías en sitios rocosos
y helados
o con un tajo lo suficientemente hondo
hasta la posterior fractura
del paisaje.





Imitador de Marcel Duchamp versus Imitador de Dios / el vacío
(lucha en jaula, versión simplificada)


A. C.
Vísceras de cerdo sobre un sofá italiano.
P.
Un relámpago.




Dos estudios a partir de la descomposición de Marcus Rothkowitz (2012)
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Gregory Crewdson




















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Luis Eduardo García





La vida podría tener el encanto de una película serie b


Pero los monstruos
no son lentos
los autos se destruyen
y la música
de las mujeres voluptuosas

nunca llega



Antídoto contra postales multicolor y comerciales costosos


Desconfía de los fondos que carezcan de un par de aves
 reventadas o
algunos árboles secos
pocas cosas
más absurdas que las figuras sonrosadas delante
 de un atardecer casi amarillo.

La naturaleza puede parecer impresionante con tres
 o cuatro filtros encima
con tres ó cuatro
millones de tomas con tecnología de punta:
modelos petrificadas con senos suculentos
enormes animales de felpa
algo parece estar oculto entre todo ese azul
verdoso

pero en realidad ahí no hay nada.




Dos estudios a partir de la descomposición de Marcus Rothkowitz (2012)


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Gregory Crewdson


















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24.3.13

Mary Jo Bang




UNA PUERTA GOLPEA 


Dejamos el tractor rojo de mi hermano
estacionado en el césped quemado
subimos la colina, espiamos a través de los arbustos

lo prohibido: vías del tren y jungla de vagabundos.
Perdemos de vista el barranco,
la serpiente gorda y negra

que cae al final de cada jardín.
Es viernes por la noche
pescado frito en el cuartel de bomberos.

Los adultos beben cerveza en diminutos cubos de metal.
Mi hermana saca un pez de lata de una tina de metal.
A un lado,

una niña con Síndrome de Down, de seis años de edad,
ladeada sobre una silla de ruedas.
El pelo gris de la madre se aleja

de su rostro tenso y desafortunado.
Se inclina sobre la hija, murmurando
en una manta de viaje, para limpiarle la baba.

Cabeza oscilando, mandíbula floja, lengua prominente.
Un vestido azul inmaculado,
cuello perfecto terminado con encaje blanco.

No mires, dice mi madre. Y yo
la misma edad, el aire teñido
con el olor de pescado y margarina,

aprieto mi rostro contra el olor de algodón planchado
de la falda de mi madre,
susurro, no lo hacía.



Apology for want (1997)
versión anibal cristobo + patricio grinberg


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25.1.13

Mary Jo Bang




La imposibilidad física de la muerte en la mente de alguien vivo
(O, Herramientas avanzadas)



Otra pesadilla
en la que una teoría antigravedad cae
de la torre del campanario buscando a todo el mundo
como una lisiada Kim Novak en Vértigo.

Una escena floreciente y se la vió quedar sin vida,
hielo formándose adentro por subducción
(la teoría se convierte sólo en una cosa que uno puede meter
debajo del asiento delantero y marcharse)

Pronto una nueva tanda de componentes filoacuáticos
Estaba explorando la región
alrededor de la catedral;
el cajero automático llegó al centro

de la ciudad de al lado; y, todo ese tiempo,
estuvimos sentados en un campo mezclado
donde las minas terrestres apretaban sus dientes
y esperaban para abrir nuevos territorios.

¿No era ese el sueño supremo de la ciencia?
Eso, y tener un sobre trompe l´oleil
lleno de moléculas ensambladas automáticamente
como una ópera repleta de cuerpos

uno junto al otro en una playa
formando una superficie lisa sobre la que-
Un reino, decimos, para microscopio.
para la nada que no se puede ver.




The Eye Like a Strange Balloon (2004)
versión anibal cristobo y patricio grinberg

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Alex Brown












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Mary Jo Bang



Teoría de la Catástrofe III


Ahora nos sentamos y jugamos con un elefantito
de juguete minúsculo que viaja por un hilo.
Ahora usamos y somos usados alternativamente
el uno por el otro. Nuestros sombreros se deshacen
y eso de por sí  es trágico.
Estar perdido. Haber perdido. Verbos

como auténticos motores arrastrando el tren
del pensamiento. El sombrero está dado
vuelta y sale un conejo. Sale un hombre
con un monóculo. Sale un Kaiser.
Puaj!, es historia, ese techo
cuadriculado, donde cada línea es una etapa

cada mentira una burla . Un cordón de terciopelo
hace sonar una campana y todos vienen corriendo
a ver mientras un año que se desploma en
la cuenta regresiva de una boca abierta. Una vuelta de un alambre de púas
se cierra sobre la circunferencia tembloros de un globo
de nieve . Amarilleadas hojas de periódico con sus textos aguados,

un entramado de sombra arrojada
sobre la clara pantalla del muro de la prisión.
A partir de una mera idea surge la cuerda
que da por completo su nombre. Qué es una teoría
sino un tentáculo estirándose hacia una placa de razón.
La distancia inevitable, si, trágica. Sin duda, trágica.



The Eye Like a Strange Balloon (2004)
versión anibal cristobo y patricio grinberg


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