30.9.10
29.9.10
Laura Moriarty
1
El drama del reconocimiento es una historia sin nombres. El doble, la ambigüedad, la incertidumbre, estas son las categorías que debemos aceptar. Algo así como un jardín mineral es lo que queda.
El mecanismo siempre se disimula.
¿Cuándo te diste cuenta por primera vez que te pusieron el nombre por el nombre de una película?
Lo real es un concepto. Como una enfermedad mental, las partículas están magnetizadas dentro de patrones. El mundo es la causa.
Se que estoy donde empecé. Una canción que se reproduce en un tono menor. Se pueden sentir las manos sobre las cuerdas.
Your Personality Is An Ad For Your Disposition (1997)
versión patricio grinberg
28.9.10
Laura Moriarty
2
Una mujer bajo las luces. Es un placer negativo. Él es la causa. Él necesita un entorno oficial. Lleva una caja de rompecabezas. La caja es un juego. Una etapa.
Este es el lugar. Él necesita el mundo. Se trata del conflicto entre una lectura y lo que él puede llegar a querer. La historia del orden. Los dos representan la combinación de historias. Somos el mundo.
No cuenta su propia historia. Hay una mujer. No es una pintura sino una fotografía pintada. La pintura es el carácter real. El hombre y la pintura. Duerme con él. Pero se sólo trata de dormir. Él lee todo lo que escribió. Él dice que "se supone que estás muerta." Ella dice "¿Cómo se siente?"
Una escena con luces bajas. Ella es el centro de la composición. Él, en la voz de un hombre, imagina su intento de abandonar todo eso.
Hay una cualidad femenina a pesar de que él significa hombre. Al final ella está feliz de estar ahí. A él no tiene que gustarle. Él puede hacer lo que quiera. No hay nada que demostrar.
Cosas pasan. Excepto por la desesperación que sienten, el realismo no tiene nada que ver.
Your Personality Is An Ad For Your Disposition (1997)
versión patricio grinberg
27.9.10
26.9.10
Laura Moriarty
3
Tiene un libro en las manos y se pregunta si el personaje en verdad existió. Sin embargo. Fue una aventura de definiciones. Derrotada incluso la posibilidad de nombrar.
El guión se hacía más claro con el uso. Lo tiramos a la basura con un poco de pena. Guardamos el monólogo de uno, los gritos del otro. Se conserva todavía la vulnerabilidad del personaje, su desesperación, su belleza asediada.
Ambos nombres se emplean en referencia al personaje. Ella se hace cargo de la narración. Ella no habla, pero se sabe lo que diría. Hablamos por ella.
Se reúnen bajo la imagen de una vida fotografiada por alguien más. Ella lo diseño. Un cambio tiene lugar.
El hecho de no estar ahí afecta tanto al que no está como a los otros. Esta no es su historia. Esta no es mi historia, sino una historia del reconocimiento.
Your Personality Is An Ad For Your Disposition (1997)
versión patricio grinberg
25.9.10
Laura Moriarty
4
Le sonríe a la idea de su retrato. Se duerme con la música. Una puerta se abre y se cierra.
Fue un verano de tormentas. Las tormentas mientras pasan acá. El viento y lo blanco. El silencio rodeando los edificios. Incapaz de hacer nada.
¿Tiene algo que ver con el tiempo nuestra capacidad para detener la acción?
Obviamente pretendemos estar en otro tiempo. O lugar. Aunque sin saberlo. Ignorando el sol. Aparece. Es una forma vacía. Inevitable. Ya pasó antes. No hay final para el cierre.
El cuerpo en movimiento es consciente de la posibilidad.
Los personajes pasan otra vez. Hasta que no significa nada para nosotros. Para ellos.
Your Personality Is An Ad For Your Disposition (1997)
versión patricio grinberg
13.9.10
12.9.10
10.9.10
Charles Alexander / Sheila Murphy
Fragmentos
Incluso si su primer deseo es hacer una línea sin pausa, piense sus elementos como pilares. Nada se construye sobre la nada. El texto puede estar en Texas. Un poema proyecta su propio lenguaje, lo puede investigar. No puedo probarlo. Puedo manejar por kilómetros. Puedo acercarme. ¿Cómo se va a parar?
aire que repite el pensamiento
la materia después de la forma
hasta que se llena
abundantes margaritas africanas
salvan la mitad
De cajas y palabras a esto, al lado de la ruta. En “margaritas africanas” el número de aes es mayor al número de ies. Ahí es donde la matemática entraría, contar letras, sílabas. "salvar" es más monocromática, y cambia por completo, ya que se convierte en "salvación". Seco es como el aire, en junio, acá.
Contar exige diferencias, dos colores, más. Normas, conocidas o intuidas, el sentido fluye a lo largo de la respiración con / en la duda. El escenario se convierte en la posibilidad de ser sujetada. Por gravedad la paradoja lleva la mente a frases sueltas. Parábola, lui-même. Fracciones de sal donde
Prayer, Rupture, Dwelling (1998)
versión patricio grinberg
9.9.10
8.9.10
Charles Alexander / Sheila Murphy
fragmentos
El gusto del trigo en el campo, torta en el desayuno. No medio, ni moderado, sólo adentro. La atracción de lo lejano, sombreros para el sol en una pileta, sin enmarcar. Todos los tamaños se ajustan a algo. Estas no son cosas a menos que se las pueda ajustar, a menos que menos de una vuelta. Cambio de luz en el agua.
dos talles más
chicos en lugar
de medias para
pisar apenas
el extraño
volver a la cama
sin tenerlo claro
de azul o rojo
hasta hoy al menos
Medir geometrías y colores lejanos de marcas. Los remedios homeopáticos desafían los materiales: más fuertes cuando se los diluye, cuando se los agita. Una cadena una cosa para arrastrarse hacia. Así como nos acercamos a explicaciones mediante preguntas. En la oscuridad se puede tomar un pieza de y no tocar nada.
La suerte dirigiéndose afuera
los puntos dibujados a mano
sobre mapas sin
pretender reclamar
incluso rozar
la simple distensión
la noción de confianza
Prayer, Rupture, Dwelling (1998)
versión patricio grinberg
7.9.10
6.9.10
Charles Alexander / Sheila Murphy
Fragmentos
la mano en
el impulso de
extrañar, planear
sombreros para el sol y el
brillo del agua
anunciado para
lavar y que
el color doméstico
no colapse
para moverse
cien kilómetros
en un día
sin pasos
preguntándome (quien)
Sampleando se consigue esto (restos) - Hay un límite a seguir. Son modelos repetidos. La predicción es una forma pereza. Como flores comestibles, begonias, por ejemplo. Estos kilómetros llenos de yo-puedo-probar-que (realmente). Pero para acercarse (
primero un poco de silencio
los brazos alrededor
de una observación de
un proceso que no
es mío
parte del artículo
que falta
por un resaltador
que arruinó
en el fax
el texto
Prayer, Rupture, Dwelling (1998)
versión patricio grinberg
5.9.10
3.9.10
2.9.10
Rob Mclennan
casa: un ensayo
(fragmentos)
el armario pintado encima de la bañera blanco tiza que derrama en el piso agua con jabón. el sótano los escalones agujereados a través de las grietas afuera la luz. la puerta detrás del lavarropa treinta años o más sin romperse, un portátil finalmente vacío. ¿Qué más hace a una casa? Cien años más una suma de ladrillos rojos en el patio, una radio de 1950 en algún hueco del garage
el deposito polvoriento la tierra los estantes la tela de araña y los jarros en el piso de cemento, una cámara todavía podría tener película, abandonar una piedra una piedra sostenida para encontrar lo que durante años se gastó
un manera de madera podrida y ladrillo, donde la reja y el patio se vuelven lentos, mientras los árboles crecen desbordados c/ arbustos la ventana del aire acondicionado, suave como tela, donde sopla; pintura marrón en cepillos colorados, baranda lo blanco duro de, bajo donde la gravedad lleva los soportes de la escalera hasta el pie
Stylus Poetry Journal (2002)
versión patricio grinberg
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